环球ug官方网:独家 |《八佰》票房一起狂飙 幕后十年全揭秘

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环球ug官方网:独家 |《八佰》票房一起狂飙 幕后十年全揭秘 第1张


1905影戏网专稿 1937年,淞沪会战最后一役,上海即将陷落。400多名中国士兵驻守四行堆栈,誓死抵制,对外号称“八百壮士”。83年后,导演管虎在影戏《八佰》中诠释了他所明白的“四行堆栈守卫战”。


3次重启、40次改稿、18个月搭实景、1500名剧组职员、7个月演员军事训练、499天筹备、230天拍摄……《八佰》里的每一串数字,是国产战争片继续向工业化前进的标志,“整个画面的质感,诗一样的表达,在以往的中国战争影戏里应该是没有的”,管虎妻子、总制片人梁静说。


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十年前,梁静听管虎说他想拍《八佰》,“我说你那么喜欢历史,有那么多战争片可以拍,为什么就是《八佰》?”“他说由于这是唯一一场有观众的战争,虽然战争就四天四夜,然则作为创作者,他很想知道观众的心态是什么。”


环球ug官方网:独家 |《八佰》票房一起狂飙 幕后十年全揭秘 第3张导演管虎

 

四行堆栈在苏州河北岸,观众在南岸,关于这段历史全貌,众说纷纭。影戏临尾处,《申报》记者带着士兵的遗物、书信和拍满素材的摄像机随军队撤离过桥,途中,摄影机意外被扫射损坏。摄影机可以回复现实,摄影机也可以重新造梦。管虎招呼起一群影戏人,他们勇敢、冒险地向这段没有完整存证的历史走去。

 

战争的地狱,人世的天堂

 

“《八佰》很崎岖”,拍完《杀生》,管虎和美术指导林木说他很想拍《八佰》,这个项目待在他脑子里很久了。《八佰》最早在2013年启动筹备,美术组是第一个建立的部门。林木和他的团队用半年时间做了一个沙盘模子,开端建立起苏州河南北两岸和四行堆栈的结构。


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沙盘模子


筹备中途,项目因故暂停,这个沙盘模子就一直放在管虎的事情室里。管虎转去拍了《老炮儿》。2016年《八佰》重启,离开机还约有一年时间,林木在《一出好戏》和《八佰》之间两头跑,先帮黄渤完成了他的导演处女作。


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美术指导林木


那时《八佰》剧本还没有细化,只有约1500字的故事梗概。遵照纲领,重新组建的美术组延续上一次筹备的设定构想,确定了主场景的整体基调。黎明之下,展现了苏州河两岸的全貌,一边是战争的地狱,一边是人世的天堂。隔河观战,形成了天下战争史上举世无双的舞台关系。”


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苏州河两岸和四行堆栈气氛图



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“战争的地狱”,是四行堆栈,在苏州河北岸。重新设计四行堆栈的历程异常漫长。外观上,堆栈南面凭据那时记者从南岸拍摄的照片高度还原。堆栈北侧,林木决议勇敢创新,参考东欧与波兰民主时期的修建,打造成一个碉堡式的造型,易守难攻,增强空间的工业感和魔幻感。


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《八佰》四行堆栈北侧场景


历史上的陈树生捆满手榴弹,从堆栈西侧跳下,壮烈牺牲。影戏中的这一幕,西侧墙上,有一面可口可乐的巨幅广告赫然在目。林木决议把这一有从考证的时代性标志放在西墙上,“一个戏谑的广告,一种被放大的真实。”


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在堆栈内部结构的设计阶段,美术方案一度停摆。堆栈内部空空荡荡,西楼和东楼相连,名目单调,无法拓展影戏的戏剧空间。

 

“实在是好事,我反而忧郁若是有更多考证,会束手束脚,不太敢去夸张它。”当种种堆栈内部观点图的提报方案都无法通过时,林木又勇敢提出把东、西楼离隔,开出一条狭长的中心连廊,增强视觉效果。


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东楼直接设定为银行:一层是有着民国古典气概的银行大厅,也是军队的暂且驻地和疗伤休息区;二层是谢晋元的指挥部,通过天井与楼下相照应。堆栈内部另有一个用于卸货的半地下水路,和苏州河相连,端午、老算盘的出逃和日本人的偷袭由此潜入。



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四行堆栈东楼二楼设计图



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半地下水道气氛图


“人世的天堂”,是公共租界,在苏州河南岸,管虎说,这块场景要打造成“上海作为东方巴黎的缩影。”美术组花了两个月网络民国租界修建的相关资料,整理出了跨越200Gb的资料照片,在庞杂的史料中,发现南岸街景多为低矮的民宅,不够厚实有条理,和北岸四行堆栈的破败情景无法形成强烈反差。


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于是,美术组决议重新打造南岸租界,搭了30多栋屋子,舞厅、酒吧、老上海的生煎包摊、中外合办的赌场等慎密耸立,重大交织。“上海人与洋人共存,战争与荣华共存,贫瘠与时尚共存,迷失与希望并存,这一段时空交织着。”


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在南北岸的道具设计上,他们尽力追求还原历史真实。许多“抗日神剧”在展现1937年之前的战争时,没有使用1937年日军服役的96式轻机枪,由于数目少,容易卡壳,大都以1939年泛起的99式轻机枪替换。即便日军扫射场景看不到机枪详细名目,美术组也坚持尊重史实,让日军使用96式轻机枪。


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林木也专门寻找做坦克车模的军迷团队投入10个月时间还原了两辆那时日军使用的“小土豆坦克”,即94式轻装甲车。“虽然是微不足道的矫正,希望不至于让众多的历史细节缺失,多年后希望能给人们参照探索历史的真相。”


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影戏里的“小土豆坦克”

 

相比北岸,南岸另有许多无法在银幕上完整出现的道具设计。南岸不仅有车水马龙、醉生梦死的外景,美术组还搭了29个内景,如钟表店,内里陈设的都是百年老字号馀昌钟表行提供的藏品,由于内景全都没有完整拍摄过一场戏,这些珍品只能在街道橱窗的远景里一晃而过。


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“泛起的镜头好少啊,这些制作量实在很大的。”林木和他率领的美术团队一手力争还原史实,做到有据可查,一手在史料基础上施展想象力,二度创作。《八佰》是林木目前为止,用时最长、挑战最多、制作压力最大的一部影戏。

 

一场工程,一场梦

 

一比一挖通一条苏州河,建起一座四行堆栈,造一片上海租界的“东方巴黎”。“找不到地”,总制片人梁静说这是他们面临的第一大难题,“2013年去找这个地是找不到的,直到2015年找到了”。


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华谊兄弟实景娱乐在苏州制作影戏城,为《八佰》提供了搭景的可能性。那是阳澄湖边上一块200亩的地,开河挖渠、钢筋水泥平地起,一个重大的工程就此启动。“导演、摄影、美术天天都跟领班一样在那待着。一块旷地硬给挖出一条河,搭出一比一的堆栈和六十多栋的楼房。”

 

这是梁静第一次做制片人,她说压力异常大,幸亏有另一位老副手,制片人朱文玖,他率领的三支制片团队,追随管虎多年。《斗牛》、《杀生》、《老炮儿》,以往都是轮流入组,这一次由于制作体量异常大,三支制片团队首度集结,“履历异常足”。


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梁静和管虎


影戏的实景搭建不是楼盘项目,周期重要,另有许多淹没成本。美术组提供修建设计的观点方案,经由设计院评估,土木工程队伍详细实行。美术组算了算,他们最终签了一摞700多页的施工图。

 

时代,有些美术方案不符合平安指标,设计院和工程队又不希望太影响创作理念。林木说,约一年时间,三方频频相同修改,经常陷入争吵,“对照煎熬,已经完全超出创作的兴趣,属于数理化的去保证平安生产的一个环节。”

 

“记得土建竣事后我们貌似吵了最后一次,不久后人人坐在一起眷念那些猛烈的日子,杀青时美术组整理了电脑里的施工调整联系单,每一张联系单都是一次争吵后美术获胜的战利品,我们赢了100多次。”


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影戏开篇,湖北保安团进入一片惨烈的战后废墟,这片废墟没有建在苏州影戏城内,而是在宁波市的一片小区拆迁楼群里。那时宁波市政府很支持,延迟拆迁设计,“最后是由美术组来计划怎么拆”。

 

“若是真的像好莱坞一样搭出一个战场废墟是可以的,然则这场戏就是开篇的一个过场,思量这样能节约许多财力、物力和时间,效果也不差。”这应该是海内首例把真楼盘改拆成影戏废墟的场景,“我们在一个拆迁小区里,把这个战场完成了。”


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“战争的地狱,人世的天堂”,剧本里的核心理念化作摄影指导曹郁的摄影语言,是“最黑的夜,最亮的光”,这句话出自影戏《通天塔》。曹郁在摄影手记里说,他不要写实的摄影气概,要对比,要抽象,他形容《八佰》是“一首视觉上的诗”。


这首诗微观而远大,镜头语言要特写和全景,不要中部景别;这首诗是光与影的写意,不要照搬《拯救大兵瑞恩》等传统战争片的手持纪录与胶片颗粒感;要靠近现代派画卷的效果,像蒙克、毕加索早期的画,透明、细腻;要降低色彩饱和度,冷而现代,仿若《醉乡民谣》。


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《八佰》是亚洲第一部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业影戏,全球只有60多台,《八佰》用了两台举行拍摄。“难度、挑战就是用光对照多。夜间拍摄的时刻,我们用了2000多台灯,电线加起来有50多公里”。


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摄影指导曹郁

 

曹郁在主控机房里放置了九个调光台,四行堆栈里所有区域的灯都要毗邻调光台,统一控制。管虎说,“尤其有一场对射,全是靠谁人调光,配合着枪声,真有点像DJ”。堆栈内部区域的“基础光”都是从顶部向下照射,拍二楼时,三楼就得铺满灯,四个楼层总共开了近200个洞,密密麻麻,还要保障每层楼板的承重平安。


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堆栈外,曹郁提议要让南岸街景的霓虹灯光映射到堆栈南侧,美术组参考民国上海夜景资料,组织制作了400多块灯光招牌,3公里长的楼型灯泡。每个招牌上至少有3种灯泡,线路太过重大,安装价钱又昂贵,曹郁想了想,最终改用可调压的LED灯。


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管虎说:“拍完了,我感受我和曹郁都老了十岁,连男子的内分泌都失调了。”


“无上荣光”

 

2017年头,南方雨季,春雨绵绵。阳澄湖旁的那200亩地全是“弹簧土”,土质松软,快要搭建起来的四行堆栈,每平米要能承重400公斤。雨下个一直,地基有一些下沉了,“必须要停!”梁静说那时所有演员和时间都已经谈好,再不开机就得重换演员,最终为了平安性,“全换了”。

 

工期顺延,修建工程经由一番严密修缮,影戏得以再度重启。那是2017年9月9日,《八佰》终于开机了。


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北岸的四行堆栈化作“舞台”,南岸的租界成为“观众席”,一场“战争演出”,混杂着战士的血与泪,一道关乎民族意识醒悟的光泽抛射而出,帷幕拉开。

 

由于重换演员,欧豪赶上了。他最早在微博看到演员招募新闻,“我要是能有机遇在这部影戏里,哪怕演一两天稀奇稀奇小的角色,也很幸运”。那段时间,欧豪天天打电话给管虎,聊剧本,聊角色。

 

梁静问管虎:“他演过戏吗?他会吗?”管虎很坚定:“这孩子异常棒,专心、起劲”,最后定下他来演端午。


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从怯弱的湖北保安团小兵到血性、阳刚,自动迎战的战士,欧豪要在影戏里的短短几天内诠释出端午的发展转变。他说没有想到会这么难,这个角色让他经常感到很压制,尤其李晨打他那场戏,那天晚上他都睡不着觉,“投入这个角色的时刻,实在人会不舒服。”

 

“由于所有场景都异常有代入感,也很容易进入情绪,逐步这些情绪都装到心里了,整个眼神也会变得不一样,变得重大。”


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欧豪举枪瞄准准备逃走的“老算盘”张译,张译跪地哭求,欧豪陷入纠结,泪珠啪嗒啪嗒往下流,这场戏要一气呵成。曹郁一个人扛着60多斤的IMAX摄影机,跪在地上拍特写,死后有三个助理扶着他,颤颤巍巍。曹郁说,这一刻,“画面和演员都匹配了,有了情绪的哆嗦。”


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杜淳和俞灏明划分饰演介入这场战争的抗战英雄谢晋元和上官志标,为了贴近人物,形体和军事动作训练课程必不可少,要学习历史,还要模拟原型作为南方人说普通话的口音,在通例的武士形象中力图找到各自人物的突出个性。

 

俞灏明形容他在片场的状态是“外松内紧”,作为在片中相对年轻的演员,他心里有压力,希望拍摄时只管削减自己的失误。


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南岸唱戏《长坂坡》,北岸堆栈也是一出大戏的设置。“羊拐”王千源特立独行、人狠话不多,“老铁”姜武卤莽冒失、爱吹牛,“老算盘”张译审时度势,智慧狡黠,这些角色都带有某种动物性本能,面临“生计照样扑灭”的生命决议。看似脸谱化,背后一一对应戏曲行当里的武生、花脸和文丑,有着相当自洽的戏剧性语境。


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姜武说,《八佰》和他以往拍摄战争片的差别点在于“高级”,他为角色特意学说丹东话,减重瘦下25斤。王千源说,他们每拍一条,都市演出差别的感受。人人一起走戏,拍下来整体很享受,是快乐且幸福的。


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十年前的构想,用了七年筹备、制作、完成,《八佰》走过了一场漫长而未知的冒险旅程。最终,它若何率领我们进入这段历史?不是以极端写实的方式,是高度紧凑的戏剧化编排。四天四夜的战争,从整理防卫、三小时抵制、升旗护旗到撤离过桥,摄影机在苏州河两岸,在堆栈的捍卫者与旁观的国民之间往返游移。


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相比赴汤蹈火、视死如归的抗日将士,影戏加倍关注的是普通人,关注那些无意识的突入者和旁观者。从恐惧怯战到慷慨赴义的散兵,从冷眼旁观到同仇敌忾的国民,差别社会阶层属性的群像星星点点,最终以点线面结构,汇聚成关于家国情怀与民族大义的精神感召。


一如影戏的最后一幕:围栏内的群众伸出双手,一只牢牢攒着的拳头,迎接奔涌而来的英雄,构筑起真正的爱国主义热情。


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“我们看到了一个不一样的战争,这是所有人的智慧一起完成的。这种感受就是管虎老说的‘无上荣光’,我们经心打造了一个礼物献给曾经的先烈。”第一次看《八佰》成片,梁静说那一刻她有了成就感。

 

8月21日,《八佰》正式上映,管虎的新片也开机拍摄了,照样《八佰》的团队,他们继续进入历史冒险,继续去造下一个梦。

 

注:《八佰》美术资料获美术指导林木独家授权。


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